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盖印的忌讳：

上落款不能盖印，印比字大不可以，大幅盖大印，小幅盖小印。

国画直幅落款下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。

长方形，圆形，长圆形闲章，马赛莉书画，不可盖在方形压角闲章的位置。

方形闲章，不可盖在书画上端空白处。

国画直幅落款，末行末字，与其它行不可整齐，盖印亦如此。

盖二印：方形，圆形，不可同盖，同形印可匹配；一大一小，不可匹配，马赛莉书画。同样大小可匹配；一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配；上阳文，下阴文，不可匹配，上阴下阳可匹配；上阳文，马赛莉书画，下阳文，不可匹配，上阴下阳可匹配；上阴文，下阴文，不可匹配，上阴下阳可匹配。印章下方，不能再题字。

已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，那就失敬了。

树枝，山顶上，不能落款盖印，这是画家起码的常识。

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    民国赵汝珍为鉴定界名流大佬。他的《古玩指南》自从1942年刋行面世后，一时洛阳纸贵，被誉为是近代文物书画鉴定相对权威的著述。其价值大约等同于书法界祝嘉翁40年代出版的《书学史》。但祝嘉著述之前有康有为、有《东方杂志》与沙孟海《近三百年书学》、有于右任《草书月刊》、有四十年代重庆的《书学》祝嘉的系统性当然有可圈可点之处;但既然同时代有不少重量级成果，他的开创性与权威性自然不那么突出。而赵汝珍《古玩指南》问世之前，文物书画鉴定还没有像样的理论著述更没有与现代学术挂钩更没有学科意识，它在本质上还只是一个实践过程，不需要太完整的理论，于是赵汝珍已初具学科雏形的著作一出世，无有匹敌者，自然成为这个时代几十年间的标志性成果了。赵汝珍本是一个古玩商，开办“萃珍斋”古董店，在琉璃厂生活了几十年，虽非一代鉴定大师收藏大匠，但在行内拥有足够影响，而且笔勤腿勤，自《古玩指南》后，又出版了《古玩指南续编》《古董辨疑》，这一系列的著述，虽然还不完全是鉴定收藏界的纯学术立场，但却已经清晰地划出了一个现代学术的边界：有结构分明的学科内容，又有讲求逻辑论证的著述方法，在古典式的札记条目体例盛行的鉴定收藏界。中国书画网站哪个好在网上购买字画就到艺购宝小程序。

假冒伪劣之作何以泛滥？这是因为康熙、乾隆、嘉庆三帝雅好书画，曾以寻访、祝寿等各种方式收聚历代传世名家名画，许多稀世之珍陆续入宫。乾隆五十六年（1791年）续编的《秘殿珠林》和《石渠宝笈》记载甚详。几经宫廷搜求，民间传世名作已经稀少，偶有也是漏网之鱼。所以到乾隆朝后期，绘画交易多以明清为主，而且越到后期伪作越多，近人价格也越高。如张亨嘉所购八件王翚山水赝品，平均每幅竟高达百两钱，超过许多古贤名画。清末人震钧在《天咫偶闻》卷七中曾提到前朝沈德符《万历野获编》卷二十六的一段话：“玩好之物以古为贵，惟本朝则不然……以至沈唐之画，上等荆关，文祝之书，进参苏米，其敝不知何极。”他说，看来“明人已有此风”，“然不过方驾古人耳，未如今之超乘而上也。”震钧为之唏嘘不已。

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20世纪50年代以来，随着流入西方的中国古画逐渐增多，西方学者对中国书画也产生了浓厚的兴趣，他们开始把西方鉴画的方法运用到中国书画鉴定的研究中，并作出了很大的贡献。在书画鉴定方面，有几个dai表性的人物，如方闻、高居翰等人。

随着社会现代化进程的加快，相对而言，古老的书画艺术以及书画鉴定已经离人们的日常生活越来越远。一方面，社会的进步给书画鉴定工作带来许多便利；另一方面，社会环境、文化环境的改变使从事书画收藏、鉴定的人们需要更多的“定力”，付出更多的努力。

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旨在传达灵魂深处的真情实感

在艺术市场骗子横行的时代，灵魂枯竭。很多书画家的作品，流露出的不是真情实感，而是假大空以及谎言，来愚弄那些不懂艺术欣赏的“暴发户”、“投机商”、“文化流氓”等。这些都与书画艺术的初衷相悖，书画艺术只有流露出灵魂深处的真情实感，才能取得他的伟大地位。王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》、范宽《溪山行旅图》等，无不是流露出真情实感而取得重大的艺术地位。

旨在寻找直白的语言

意境等，构成了书画作品的语言。书画家只要找到适合自己的诉说方式即可。墨色的浓淡、变化；线条的力道、层次；意境的深浅……无不在表达着书画家的思想。爱上书画，就是利用墨色、线条、意境等像小孩子呀呀学语那般，找到有水准的语句。 马赛莉书画

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